2024년 12월 16일 출간 | ISBN : 1139222937 | 372쪽 | 규격外

저자 : 박재희 〈약력〉 ㆍ이화여대 무용과 및 동 대학원 졸업 ㆍ청주대학교 예술대학 학장 역임 ㆍ문화재청[現 국가유산청] 문화재위원 역임 ㆍ제85회 전국체전 안무 총감독 역임 ㆍ現 국가무형유산 태평무 보유자 청주대학교 명예교수 한영숙춤보존회 회장 (사)벽파춤연구회 이사장 〈상훈〉 ㆍ옥조근정훈장 수훈 ㆍ충청북도 문화상 수상 ㆍ대한무용학회 학술상 수상 ㆍ 2002 ‘올해의 이화인’ 선정 [이화여자대학교 총동창회] ㆍ동양일보 선정 2006 ‘올해의 인물’ 〈저서 및 논문〉 ㆍ우리 춤을 찾아서(푸른나라) ㆍ 한영숙 「승무」에 관한 연구 [한국무용연구회 논문집 제4집] - 민속무용의 전승방향 모색을 위하여 ㆍ 고구려시대 무용고(舞踊考) [대한무용학회 논문집 제14집] - 호선무(胡旋舞)를 중심으로 ㆍ味摩之의 伎樂의 재조명(1) [청예논총 제16집] - 기악의 당초 모습을 복원하기 위하여

제1편 서설(序說) 1. 춤의 명칭으로 본 ‘태평무(太平舞)’ 2. 이른바 재인청(才人廳) 계열의 태평무에 대한 이해 - 태평무의 유래(由來)에 관한 논의와 관련하여 3. ‘고수50년 한성준 씨(鼓手五十年 韓成俊氏)’ - 1937년 3월 27일 자 조선일보의 Box기사 4. 무동(舞童)놀이와 연희장(演?場)의 등장 제2편 대한제국의 최초인 실내 극장의 등장과 전통공연예술(傳統公演藝術)의 변모 양상 1. 대한제국에서 최초로 설치된 실내 극장, 희대(?臺) - 고종 등극(登極)40년 칭경(稱慶)행사時 수용(需用)次 2. 협률사(協律司)의 등장, 그리고 협률사(協律社)의 출현 3. 협률사(協律社)가 출현한 시기와 그 성격 4. 협률社의 시발점(始發點)은 민유회(民遊會) ? 5. 협률社의 1903년 흥행에서 드러난 실상(實相) - 협률社는 무엇을 목표로 설립한 걸까? 6. 협률社가 1906년에 갱설(更設)된 배경 7. 갱설(更設)된 협률社(제2기)의 흥행 모습과 그에 대한 사회적 반응 8. 협률社(제2기)의 혁파(革罷) 논란의 추이(推移) 9. 협률社(제2기)가 폐지된 후, 사설(私設)극장의 출현 10. 한성준이 서울에 올라와 생활하기 시작한 시기 - 한성준이 서울에 올라온 계기는 뭘까? 11. 황실극장 원각사(圓覺社)가 개장(開場)된 경위 그림 : 관기들의 자선연주회(1907년 12월) 공연 목록 광고 12. 신연극(新演劇)을 내걸은 원각사(圓覺社)의 실상 13. 원각사(圓覺社)에서의 전통연희 양식(樣式)의 변화 제3편 우리의 전통공연예술이 1910년대에 전개되어 간 양상 1. 한일병합(韓日倂合)이 되기도 전에 관기(官妓)들에게 밀어닥친 변화 그림 : 1908년 9월의 〈기생단속령〉 조문 2. 한성기생조합소(漢城妓生組合所)의 출범(1909년) 3. 한일병합을 전후(前後)로 한 창부들의 활동 양상 - 연극장으로서의 원각사가 사설극장에 미친 영향 4. 한일병합 직후의 연예계(演藝界) 상황은 어떠했나? 5. 단성사에서 ‘강선루(降仙樓) 일행’이 공연한 의의 그림 : 1912년 5월의 단성사 강선루(降仙樓) ‘연예안내’ 광고 6. 단성사에서 ‘강선루(降仙樓) 일행’이 보여 준 공연의 내용과 그 의미 도표 : 단성사 강선루의 공연 종목 및 공연 날짜 7. 공연단체로 변모해 가는 기생조합(妓生組合) - 광교조합, 다동조합, 시곡기생조합의 결성(1913년) 8. 1915년의 물산공진회(物産共進會)와 여흥(餘興)단체 9. 경성구파배우조합(京城舊派俳優組合)의 등장(1915년) 10. 경성구파배우조합의 활동과 강경수(姜敬秀)의 역할 11. 한남권번(漢南券番)에 모습을 드러낸 한성준 12. 공진회의 전후(前後)로 본 기생조합 간의 경쟁 양상 - 예능인(藝能人)에서 화류계(花柳界)의 여인으로 도표 : 1915년의 물산공진회에서 기생조합들이 공연한 종목 제4편 1920년대의 조선에 일어난 연예 환경의 변화 - 이른바 ‘조선춤’이 빈사 상태가 되어 가는 과정 1. 1920년대에 각 권번(券番)들이 취한 자구책(自救策) - 4권번/5권번의 연합연주회, 권번의 온습회(溫習會) 2. 서양의 공연예술인 무도(舞蹈)의 유입과 그것이 가져온 사회적 파장(波長) 3. 실종된 강경수의 역할을 이어받은 한성준(韓成俊) 4. 1926년의 석정막(石井漠)의 무용시(舞踊詩) 공연 5. 조선 명창대회(名唱大會)의 성행과 그 의미 6. 신무용가의 길을 밟고 있는 최승희(崔承喜)의 근황 (상 권) 【지식창고】 1) 재인(才人), 그리고 재인청(才人廳)의 성격 2) 재인청 계열의 태평무가 생성된 배경은 뭘까? 3) 갑오개혁(甲午改革) 4) 대한제국(大韓帝國)의 탄생 5) 구한말(舊韓末), 왕실 음악을 관장하던 기관의 명칭 6) 조선시대의 여자 예인(藝人)을 지칭하는 호칭 7) 협률司가 교습하려 한 새로운 음률(音律) 8) 명창 (名唱) 이동백과 고수(鼓手) 한성준의 만남 그리고 강경수(姜敬秀)에 대한 이야기 9) 전통연희 예인(藝人)들에게 원각사 시절이 남다른 이유 10) 구한말(舊韓末)의 관기와 기부(妓夫)의 관계 11) 시곡(詩谷)기생/시곡예기(詩谷藝妓)의 실체 12) 시곡(詩谷)기생의 활약상(活躍相) 13) 기생의 위상(位相)이 저하(低下)된 배경 14) 경성구파배우조합의 활동이 정지된 배경 15) 기생의 춤보다 노래를 더 좋아하게 된 배경 16) 石井漠으로부터 독립한 최승희의 행보(行步) - 무용연구소 개설(1929년 11월)